Роберт Галбрейт «Зов Кукушки»


- «Во всем этом ворохе газетных статей и в многочасовой телевизионной болтовне, вынесших на поверхность факт смерти Лулы Лэндри, редко кто задается вопросом: а зачем нам это надо?»

- «Конечно, она была хороша, а красивые девицы помогают прессе держаться на плаву, как когда-то эскизные волоокие сирены Дана Гибсона помогли «Нью Йоркеру».

- «Семья и друзья трагически ушедшей Лэндри, естественно, будут скорбеть, и их горе вызывает у меня глубокое сочувствие. Тем не менее, у нас, читателей и зрителей, нет личной заинтересованности в их скорби, и это служит нам оправданием. Молодые женщины умирают каждый день при «трагических» (так сказать, неестественных) обстоятельствах: в автокатастрофах, от передозировок, и, время от времени, они пытаются заморить себя голодом, приводя свои формы в соответствие с фигурой Лэндри и ей подобных. Разве мы тратим на всех этих девушек более одной мимолетной мысли, когда переворачиваем страницы и скользим взглядом по их неприметным лицам?»

Робин замолчала, чтобы сделать глоток кофе и прочистить горло.

- Слишком уж пространно, чересчур лицемерно, - пробормотал Страйк.

Он сидел у края стола Робин, наклеивая фотографии в раскрытые папки, делая описание каждой и пронумеровывая их с обратной стороны. Робин продолжила читать с того места, где остановилась, глядя в монитор своего компьютера.

- «Наш несоразмерный интерес, пусть даже к столь печальному событию, весьма обоснован. Тотчас, как только Лэндри совершила свой фатальный прыжок, появилось опасение, что десятки тысяч женщин последуют ее примеру. Захлебывающиеся слезами юные девочки понесли цветы под балкон ее квартиры в пентхаузе стоимостью в 4,5 миллиона долларов, едва убрали ее разбившееся тело. Разве хоть одну честолюбивую модель в ее погоне за бульварной славой удержал пример взлета и жестокого падения Лулы Лэндри?»

- Налаживается, - отметил Страйк. – Это я о ней, - добавил он быстро.
- Это ведь женская писанина, верно?

-Да, какая-то Мелани Телфорд,- ответила Робин, вернувшись к началу статьи, чтобы открыть фотографию скуластой блондинки среднего возраста. – Хочешь, я пропущу оставшееся?

- Нет, продолжай.

Робин, еще раз откашлявшись, продолжила:

- «Ответ, без сомнения, - нет». Это из отрывка о честолюбивых моделях, продолжающих удерживаться.

- Ну да, я понял.

- Хорошо, итак… «Спустя сотню лет после Эммелин Панкхёрст поколение вызревших девиц не находит ничего лучшего, как добиваться статуса бумажной куклы, блеклого воплощения божества, чей оживший и безрассудный образ был настолько растревожен и полон страдания, что выбрасывается с четвертого этажа по собственной воле. А в заключение всему, прыткий дизайнер Гай Соме информировал прессу, что девушка прыгнула вниз в одном из платьев его коллекции, и через сутки после ее смерти вся коллекция была распродана. Что может быть лучше той рекламы, которую выбрала Лула Лэндри, чтобы представить миру своего портного в лице Соме?

- «Нет, мы оплакиваем не утрату молодой женщины, ведь для большинства из нас она была не более реальна, чем дивы от Дана Гибсона, которые стекли с его пера. То, о чем мы печалимся, это всего лишь внешний образ, промелькнувший в несчетном числе горящих передовиц и прославленный на слуху; образ, который продавал нам одежду и сумочки, а также представление о популярности, которое, в свете кончины этого образа, лишь подтвердило свою зыбкость и пустотелость мыльного пузыря. То, о чем мы действительно скучаем, признаемся себе честно, это забавные ужимки истонченной девицы, недурно проводившей время, и мы больше не сможем наслаждаться, наблюдая за ее выставленным напоказ существованием, наполненным наркотиками, беспорядочным бытом, модными одеждами и сомнительными дружками.





_________________________________________________________________________

1. Чарльз Дана Гибсон (1867-1944), американский художник-портретист.
2. «Нью Йоркер», каталог модной одежды.
3. Эммелин Панкхёрст (1858-1928), одна из первых женщин Британии, возглавивших феминистское движение.