Роберт Гэлбрейт, «Зов кукушки»


«Хотя смерть Лулы Лэндри и обсуждалась в многочисленных газетах и телевизионных передачах, редко кто-либо задавался вопросом: а какое нам до этого дело?»


«Конечно же она была красавицей, а красивые девушки помогали раскручивать газеты еще со времен бездушных соблазнительниц с томным взглядом, нарисованных Даной Гибсоном1 для журнала «New Yorker».


<…>


«Семья и друзья самой Лэндри будут вне себя от горя и я, конечно же, принесу им свои соболезнования. Но у нас, читателей и зрителей, нет личного горя, которое могло бы оправдать этот перебор в СМИ. Девушки умирают каждый день при «трагических» (имеется ввиду «неестественных») обстоятельствах: в автомобильных катастрофах, от передозировки и иногда из-за голодовок во имя похудения, пропагандируемых Лэндри и ее окружением. Задумываемся ли мы хоть на миг об этих умерших девушках, прежде чем перевернуть страницу и стереть из памяти их ничем непримечательные лица?»


Робин замолчала, чтобы глотнуть кофе и прочистить горло.


«Пока что это звучит как сплошное лицемерие», пробормотал Страйк.


Он сидел за другим концом стола Робин и укладывал фотографии в открытую папку, нумеруя их и описывая сюжет каждой фотографии в отведенном для этого поле на обратной стороне. Робин продолжила читать с монитора своего компьютера, начав с места, на котором остановилась.


«Наш огромный интерес, даже горе, порождает расследование. Справедливо будет сказать, что до того самого момента, когда Лэндри прыгнула навстречу смерти, десятки тысяч женщин желали поменяться с ней местами. Девушки в слезах возлагали цветы под окнами пентхауза Лэндри (который стоит 4,5 миллиона фунтов) после того, как ее разбитое тело унесли. Заставило ли вознесение на вершину популярности и страшное падение Лулы Лэндри отказаться хоть одну честолюбивую модель от поисков дешевой славы?»


«Да не тяни уже», сказал Страйк и поспешно добавил: «Я не тебе, а ей. Это же женщина написала, верно?»


«Да, Мелани Тэлфорд», ответила Робин, проматывая текст на начало, чтобы посмотреть на фотопортрет широколицей блондинки средних лет. «Мне пропустить остальное?»


«Нет, нет, продолжай.»


Робин снова откашлялась и продолжила:


«Ответ - конечно же «нет». Это всё про тех честолюбивых моделей.»


«Ага, я понял.»


«Хорошо...Через сто лет после Эммелин Панкхёрст2, целое поколение зрелых женщин не мечтают ни о чем другом, кроме как опуститься до статуса вырезанной из бумаги куклы, простого аватара, чьи выдуманные приключения маскируют тревогу и горе такой силы, что они готовы выпрыгнуть из окна третьего этажа. Внешность — это всё: дизайнер Ги Сомэ не замедлил рассказать прессе, что в момент смерти на девушке было одно из его платьев, проданное в течение суток после ее гибели. Что может стать лучшей рекламой, чем тот факт, что Лула Лэндри решила встретиться с Создателем именно в этом платье Сомэ?»
«Нет, мы оплакиваем не потерю девушки, ведь для большинства из нас она была не реальнее одной из этих Гибсоновских красавиц, вышедших из под пера Даны. Мы оплакиваем физический образ, мелькающий на обложках бесчисленных глянцевых журналов о звездах; образ, продававший нам одежду и сумочки, а также статус знаменитости, который, после ее смерти оказался пустым и мимолетным, словно мыльный пузырь. Если быть честными, то нужно признать, что в действительности нам не хватает развлекательных ужимок худой как спичка девушки, с которой можно хорошо провести время и чьим комиксным существованием, состоящим из наркотической зависимости, разгульного образа жизни, модной одежды и опасных непостоянных отношениях с бойфрендом, мы больше не сможем наслаждаться.


1 Чарльз Дана Гибсон (1867 — 1944) — американский художник и иллюстратор, известный как создатель феномена «девушек Гибсона», представляющих идеал красоты на рубеже XIX-XX столетия.
2 Эммелин Панкхёрст (1858 - 1928)— британский общественный и политический деятель, борец за права женщин, сыграла важную роль в борьбе за избирательные права женщин.