Robert Galbraith, The Cuckoo’s Calling

«Среди всей этой шумихи в прессе и на телевидении вокруг смерти Лулы Ландри редко возникал вопрос: «А нам-то что за дело?»

Бесспорно, она была красоткой. Изображения прелестных девиц успешно продавали газеты еще со времен Дана Гибсона (1), рисовавшего томных Сирен для еженедельника «Нью-Йоркер».
<…>

Семья и близкие друзья Ландри, несомненно, будут безутешны. Им я могу посочувствовать. У нас же – читателей и телезрителей – нет личной причины для излишней эмоциональности. При «трагических» (вернее, неестественных) обстоятельствах девушки погибают ежедневно: в автокатастрофах, от передозировки, а порой замаривают себя голодом в борьбе за пропорции таких, как Ландри. Почему-то их неприметные лица исчезают из памяти, лишь только перелистнешь страницу?»

Робин отпила кофе и откашлялась.

- Чем дальше, тем лицемернее, - пробурчал Страйк.

Он сидел за столом Робин и вклеивал фотографии в открытую папку, нумеруя и описывая каждую на обороте. Робин снова принялась читать с монитора компьютера.

«Наш нездоровый интерес, или, пожалуй, горе - наводят на размышления. Бьюсь об заклад - вплоть до рокового прыжка Ландри десятки тысяч женщин поменялись бы с ней местами. Как только останки увезли, рыдающие девушки начали возложение цветов под балконом её пентхауса – квартирки стоимостью в четыре с половиной миллиона фунтов стрерлингов. Но оградит ли взлет и ужасное падение Лулы Ландри хоть одну восходящую модель от погони за славой в бульварной прессе?»

- Продолжай, - сказал Страйк. – Не комментируй, читай её статью дальше, - поспешно добавил он. – Ведь автор – женщина, так?

- Да, Мелани Телфорд, - ответила Робин, возвращаясь на начало страницы к фото немолодой блондинки с двойным подбородком. – Обобщить концовку?

- Нет, нет, читай.

Робин снова откашлялась и продолжила.

«Конечно же «нет». Таким пустяком амбициозных моделей не остановишь».

- Ага, понятно.

- Хорошо, итак…
«Предел мечтаний современной девушки - стать картонным манекеном, шаблонным аватаром, за стандартным поведением которого сокрыты треволнения и паника, толкающие её к прыжку с третьего этажа. Ничего общего c Эммелин Панкхёрст (2), жившей столетие назад. Теперь внешность - всё: модельер Гай Сомé сразу уведомил прессу, что она выбросилась в пошитом им платье - в результате чего последнее было распродано за двадцать четыре часа после её смерти. Лула Ландри выбрала именно его одеяния для встречи с Создателем: ярче рекламы ведь не найти?

Нет, мы оплакиваем не юную особу - она нас интересует не больше, чем "девушки Гибсона", выплывавшие когда-то из-под пера Дана. Мы скорбим по образу, мелькавшему в бесчисленных "желтых" газетенках и журналах о знаменитостях; по образу, сбывавшему нам одежду, сумки, и по самому понятию "знаменитость", которое лопнуло после её смерти подобно мыльному пузырю - хрупкому и пустому. Если начистоту, нам будет не хватать развлекавших нас выходок этой вечно веселившейся щепкообразной девицы. Нам будет скучно без новых комиксов с ней в главной роли: про наркотики, разгульную жизнь, дизайнерские шмотки, размолвки и примирения с бедовым бойфрендом».

(1) Чарльз Дана Гибсон (1867 - 1944) - американский художник и иллюстратор, создатель феномена Девушек Гибсона - идеала красоты на рубеже XIX-XX вв.
(2) Эммелин Панкхёрст (1858 - 1928) - британский общественный и политический деятель, борец за права женщин.