Перевод вне конкурса

[MrsDee]

[Julia Stamp]

Попробовала. Ближе к теме?

[MrsDee]

[garcia]

Итак, мои преданные и чуткие читатели, мы приблизились к последней главе, в которой нас ждут четыре пары трепетных влюблённых, и мне, как предводителю хора, не пристало долее томить вас сомнениями касательно дальнейшей их судьбы. Все они, несмотря на недавний казус в Барчестере, нашли своё счастье, и повествование о нём — краткое, как подобает нынешним обстоятельствам — мы поведём сообразно времени событий, начав с пары, которая первой вступила под сень Гименея.

[rookie-crookie]

Итак, дорогой Читатель, в последней главе нам предстоит расставить по местам четыре пары вздыхающих влюбленных, дабы их беспорядочные па сложились, наконец, в кадриль, и, памятуя вашу благосклонность, ваше участие, Автор, как зачинщик всего этого кордебалета, считает преступным со своей стороны держать вас в неведении касательно его исхода. Все наши герои обрели счастье, невзирая на маленькое происшествие, имевшее место в Барчестере совсем недавно. Рассказ свой мы поведем кратко — как того требует предмет повествования — но последовательно, отдавая предпочтение тем, кто оказался у алтаря раньше прочих.

(Кажется, получилось немного слишком )

[MrsDee]

Пока мы ждём понедельника, чтобы начать обсуждение, добавлю несколько слов. Конечно, можно было поступить иначе: сформулировать задачу, посоветовать теоретические материалы. Но я убеждена, что ответы не должны опережать вопросы. Вот теперь, когда вы попробовали перевести эти две фразы, вопросы наверняка возникли, так что к понедельнику можно попробовать их сформулировать. Расскажите, какие у вас возникли трудности и как вы их преодолевали. Что получилось, а что нет. Может быть, что-то у вас не получилось, но вы увидели решение в чужом переводе? Если да, то чем оно лучше?
А вопрос

[Lullaby]

[Swanheart]

Итак, любезный мой, неравнодушный читатель: в последней главе должна решиться судьба четырёх пар томящихся влюблённых, и я, балетмейстер сего ансамбля, не смею более терзать тебя неведением относительно участи каждого танцора нашей кадрили. Все они обрели счастье, невзирая на недавний незначительный эпизод, имевший место в Барчестере; рассмотрим же краткую хронику снизошедшего на них благополучия (ибо только краткость уместна в данном случае), начав ее с тех счастливцев, которые первыми предстали пред алтарём Гименея.

[MrsDee]

[gtm]

Любезные и благосклонные мои читатели, мы добрались до нашей заключительной главы, на пороге которой четыре воздыхающие пары ожидают решения своих судеб, и я как корифей не смею более томить вас неведением о дальнейшем счастии влюблённых, пустившихся во всю эту кадриль. Никто не остался обиженным, и даже тот опус, что разыгрался в Барчестере совсем недавно, не стал помехой их благополучию, говоря о котором — кратко, как велит нам момент, — мы пригласим теперь на сцену поочередно всех героев, и прежде тех, кто первыми поспели к свадебному алтарю.

[Reseda]

Милейшие благосклонные читатели, у нас осталась всего одна глава и целых четыре пары томящихся влюблённых; потому я, как главный распорядитель этой кадрили, не смею и впредь терзать вас сомнениями по поводу их судьбы. Несмотря на недавний казус в Барчестере, все они обрели своё счастье; как у них всё устроилось, будет изложено кратко - по необходимости - и в хронологическом порядке: начнём с тех мы, кто первыми связал себя узами Гименея.

[Carriage]

Благосклонные, отзывчивые мои читатели, в последней главе нас ждут четыре пары влюбленных, томящихся в ожидании своей участи, и мне, как распорядителю бала, не подобает более мучить вас неизвестностью касательно счастья каждого из танцоров, составляющих кадриль. Маленький эпизод, не так давно разыгравшийся в Барчестере, не воспрепятствовал их счастью; начнем же – в немногих словах, как подобает финалу – повествование о том, как они обрели его, соблюдая очередность, в какой пары предстали перед свадебным алтарем.

[beehappy]

Любезные читатели, преисполненные доброты и сочувствия! В последней главе перед нами предстают четыре пары тоскующих влюбленных, и я, распорядитель этой кадрили, не смею долее томить вас: никто из них не был обделен счастьем. Да, все обрели счастье, несмотря на случай, только что приключившийся в Барчестере, и повествуя об их счастье – вкратце, как того требуют нынешние обстоятельства, – мы расскажем о героях в хронологическом порядке, начав с тех, кто первыми связал себя узами Гименея.

[Helene2012]

Многоуважаемые, любезные мои читатели, у нас наличествует четыре пары робких возлюбленных, о коих пойдет речь в нашей заключительной главе, и я, как регент хора, считаю ниже своего достоинства и далее навязывать вам сомнения относительно счастья всякого из участников кадрили. Все они сделались счастливы, несмотря на небольшое происшествие, которое в дальнейшем случилось в Барчестере; и высказываясь о их счастье - кратко, насколько необходимо - поведаем о сем хронологично, давая предшествование тем, кои первыми предстали пред брачным алтарем.

[vmb]

Дорогие мои неравнодушные и благожелательные читатели, вот и последняя глава, и нашего внимания ждут четыре томящиеся от любви пары, и я, раз уж стал предводителем хора в этой драме, не смею больше мучить вас сомнениями о судьбе каждого из героев. Все, все они обрели своё счастье, несмотря на тот маленький инцидент накануне; мы же, повествуя о каждом удачном исходе, постараемся быть и немногословными — насколько это будет возможно, — и последовательными, пропуская пары на сцену в том порядке, в котором они предстали Богу у брачного алтаря.

Уже ведь понедельник, да?

У меня так и не вышло, чтобы самому понравилось. Осознал две основные проблемы.

1. Обычная трудность для разветвлённых длинных предложений — как соблюсти естественную интонацию, ничего не дробя и не упрощая. И множество моих вариантов, и множество прочитанных страдают какой-то одышкой: много фраз, много пауз и смен интонации, много знаков препинания — и вот уже всё дробится на какой-то бисер отдельных вдохов, порой появляется назойливый мельтешащий ритм (а если добавить сюда ещё и россыпи служебных слов, созвучных форм и окончаний, чтение превращается в смесь прыжков по кочкам и продирания сквозь колючий кустарник). Один из выходов, который я попытался найти, — легализовать этот самый ритм, вот только, скорее всего, это не очень хорошо — добавлять все эти параллельные конструкции, полисиндетоны и анафоры там, где их у автора нет. Это скользкая дорожка, на которой так легко начинает заносить ложным вдохновением.

2. В этом отрывке, кажется, есть хорошие иллюстрации одного различия между английским и русским, о нём уже не раз писали. В английском языке образные выражения, метафоры, персонификации абстракций звучат более сглажено, нейтрально, а в русском они внезапно оживляются, да ещё и начинают конфликтовать между собой и множить лишние ассоциации (по этой же причине призывают осторожно переводить английские зевгмы). Вот так и здесь — где в английском leader of the chorus и quadrille проскакивают мимо перрона на полном ходу чуть ли не как стёртые фразеологизмы, утратившие внутреннюю форму, там в русском кадриль вдруг притягивает к себе всё внимание, заживает своей жизнью, да ещё и начинает комично перекликаться с хором, оркестром и чем там ещё, хотя всё это из разных опер. Можно было бы подумать, что это намеренный авторский каламбур, столкнуть здесь торжественную античность и светский бал (или народные танцульки), но мне это не показалось соответствующим стилю автора — впрочем, я его почти не читал, к сожалению. Я решил, что тут нужно будет или пожертвовать одним из образов, или свести их к одному образному полю, или, по крайней мере, пригасить образность. Я пожертвовал кадрилью. То же, в меньшей степени, касается и hymeneal, которое, мне кажется, не так уж сильно должно апеллировать к античному язычеству. Но жертву нужно чем-то восполнять, поэтому я рискнул добавить в конце небольшой параллелизм сцена/алтарь + зрители/Бог, но опять не уверен, потому что чувство меры мне всё время изменяет(

Приблизительно к этой же трудности относится немного коварное место, из которого так и тянет выпутаться таким образом:

в последней главе у нас четыре пары

мы подошли к последней главе, где томятся

мы приблизились к последней главе, в которой нас ждут

мы добрались до нашей заключительной главы, на пороге которой четыре воздыхающие пары

в последней главе нас ждут четыре пары

В общем, везде, где в главе не автор что-то делает или читатель воспринимает, но где находятся и что-то делают герои: возникает избыточная метафора книги как физического пространства, главы как комнаты, а этого у автора нет и это отвлекает.